[色综合另类无码中文字幕]石头房子室内设计(农村房子室内设计图)

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石头装饰墙面建造石屋成为现在的结构性住房。

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石头装饰墙面建造石屋成为现在的结构性住房。

石头装饰墙面建造。随着人类文明的发展,石屋成为现在的结构性住房。但在文明之初,石屋的墙壁让人感觉很简单。今天,您感受大自然,感受简约,带来几种石墙装饰效果,和大家分享一下。

石头装饰墙面翻译,这种情况是鞋店的橱窗展示。窗户的背景墙由石头制成,木制展示架与石墙重合。这一刻很长,以至于鞋子很时髦。

石墙装饰翻译有石墙和绿色植物,给人一种户外自然的感觉,让您在家中感受到大自然的清新和自然。石头沙发墙非常原始,石头的颜色非常类似于沙发的颜色。整体效果非常简单,自然而舒适。

石头装饰墙面,不同大小的石墙就像一幅装饰整个墙壁的图片。没有必要装饰一面墙是一个带有小木凳的景观。它非常简单。深色的展示柜,木制天花板和门窗是如此经典和神秘,他们给人一种意想不到的感觉。纯木地板和天花板外出,总是有一座建在山崖上的房子,与石墙融为一体,但它既安全又令人惊叹。

石头装饰墙面,设计没有门,只有像古代祖先的房子一样的石墙。但石墙更关注美学,墙壁相对平坦。毕竟,它主要是一个基于安全的家庭。

石头装饰墙面里的储藏柜和石墙的组合给出了一个异域风情使用不仅节省了上面装饰的美学效果,特别是饰品添加样式到你的整个客厅。

石头装饰墙面分内墙和外墙,内置墙通常用于厨房,浴室,阳台和墙面涂料。外墙通常用作建筑外部材料的外部材料。墙砖在20世纪90年代末开始在社会上流行,但颜色是原始的。如今,随着社会的发展,越来越多的石头墙被广泛用于厨房,浴室和阳台。

石头装饰墙面的优点:1.吸水率低,抗老化能力强;2,价格低,颜色丰富;

3,耐擦洗,不受气候变化的影响;4.即使不受酸雨影响,也具有很强的耐酸性和耐碱性。石头装饰墙面的缺点:对地面平整度的要求很高。

石头装饰墙面其中硅藻土泥

硅藻土是一种新型的天然室内墙面装饰材料。硅藻土由硅藻土作为主要成分制成,并且在粉末包装中加入粉末装饰涂料,其中添加有粉末添加剂而不是液体鼓。然而,作为一种新的内墙装饰材料,消费者必须在购买时购物,了解更多产品信息,并考虑质量,效率,价格和企业声誉,以避免新产品可能出现的质量问题。

  

天然、质朴的民宿设计


民宿设计

在于精致与天然质朴之间游离

有时候是充满 历史 岁月之感

有时候是质朴简约之美

空间颜值总是不容唏嘘


褪去浮华

似乎以腾空的状态

展现新的姿态

仔细品味

却又存在最质朴的怀旧情怀


下面我们通过几个优秀案例

一起欣赏一下民宿的质朴之美


01.墨西哥Hormiga民宿/TallerMid51

02.Scorpios Mykonos/ K-Studio + K-Studio



01.



设计团队着手将重点放在房屋周围和巴拉卡尔镇茂密的自然环境上,这是Hormiga民宿一直以来的设计重点。巴拉卡尔是一片丛林,代表生活的美丽与艰辛。Sofia、Jose和TallerMid51设计团队认为他们能够抓住这一精髓,并将其融入Hormiga民宿的整体设计中。






房屋的室内设计体现了更高的概念:缺憾之美。民宿各处都有古董家具、门和物品,这些物品呈现出过去的品质,它们自然老化的美与Hormiga民宿的理念产生共鸣。







整个民宿的设施也具备同样的理念:素食、公平交易以及当地手工制作。从洗发水到spa精油,每一件产品都经过仔细挑选,从而保证纯净度。所有床单、床垫、枕头和被套均具有顶级的天然品质,并且极力避免使用一次性塑料和合成织物或材料。






在阳光普照的Mykonos岛南端,包括 Scorpios 海滩和石头房子,这里的日落充满着仪式感,户外露台涌向基克拉迪群岛的海岸线。





这栋房屋位于福门特拉岛(Formentera)上,这个独特的岛屿,拥有原始的海岸线和优美的风景,是一个安静让人陶醉的地方。



房子是由巴塞罗那的GCA Architects公司设计,建筑师将极简主义风格与当地的天然材料结合在一起,打造了一个简约、优雅的家,营造缓慢而宁静的生活节奏。



整个设计围绕中央庭院进行展开,以保护房屋免受恶劣条件的侵袭,并且能享受到波澜壮阔的海景。



房子的屋顶由质朴的平顶构成,运用当地的天然石材和木质,用餐和休闲区可以俯瞰游泳池和大海,满足户外 娱乐 的需求。



棉麻的材质和柔和的色调,和周围的环境协调相融,每个空间都有很好的视野。




04.



该项目位于黎巴嫩的巴木顿,基地周围是埋葬腓尼基人的千年岩石,它们经过几千年的风吹日晒,变成灰色和黄色,围绕整个基地。民宿坚硬的挡土墙映衬天然巨石,使人想起远古时代的建筑立面。



进入这片干旱的巨石群,充足的阳光直射进来,便可惊喜地发现温暖宜居的洞穴,里面是客厅和厨房。土色墙壁的边缘是转动玻璃门,它向岩石一侧滑动,室内外便融为一体。



简欧家装设计需要注意的四个注意事项

在现代设计家居装饰中,买新房后消费者应该做的第一件事就是是决定家庭装饰风格。有许多风格的家装在市场上可以供消费者选择。如今,许多消费者喜欢简单一些的装修风格。有些消费者是第一次接触装修,对家装设计存在一些疑惑。在简欧家装设计时要考虑到4个注意事项:确定风格特征,配色方案,材料的设计和功能设计相结合。


确定的风格特点

简欧风格实际上是一种对经典的欧式风格全新的设计。欧洲文化所覆盖的开放的思想,赢得了不少人的青睐。一方面,简欧家装设计,保留了整体色彩风格装饰,在让人感到历史和文化遗产的痕迹的同时放弃奢华的装饰和复杂的纹理。

配色方案

简欧家装设计通常是白色的,一些暗和亮的颜色被用作辅助颜色。一般情况下,使用的颜色棕色,米色和金色,然后使用对比色,创造美的感觉。与此同时,要增加色彩空间的丰富性的话,你可以在房间装饰添加一些其他的颜色。事实上,色彩的运用起着任何装饰非常重要的作用。

材料设计

在简欧家装设计材料的设计最常用的是珍贵的石头,铁和木头。我们都知道,木头有一个安静和沉重的特点,所以在装修时是经常用的材料。然而,铁也令人印象深刻,因为它传达出一种怀旧和复古的感觉,但不能太多。石头还可以给人一种美丽的质感。因此,简欧家装设计可以给人非常丰富的感觉。

功能设计

在简欧家装设计,首先要考虑日常生活的需要,我们不能太艺术化,通常我们可以创造一个轻松自然的装修环境,因为这样的装修还可以更多样化。事实上,简欧家装设计,也可以优雅,更加完美装饰你的家。

简欧家装设计时注意这四个注意事项,这样装修的房子更加简单和大气。

老房子就没价值乡村民宿改造让闲置农宅瞬间成为绝美民宿

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乡村民宿作为乡村 旅游 的重要组成部分,对于盘活农村经济、促进农民增收、推进乡村振兴发展具有重要意义。利用闲置农宅开发民宿,必须要以正确的改造方式为指导,对旧民居建筑进行优化设计,融合本土的人文精神和自然景观、古朴建筑和现代生活,焕发新的生命力。本文通过三个案例,解析如何将闲置农宅变身人气民宿。


一、凤凰居 :古老建筑肌理的新灵魂


老房子是不是一定要拆建?乡土味的东西就没有一点价值?其实,恰恰是这些被人遗弃的老房子代表了独具中国传统色彩的乡村建筑文化,它们跟自然的关系远远要比现代的钢筋混泥土建筑来得和谐、永生。


坐落在莫干山上的凤凰居,原建筑结构老旧,已被废弃多年。经过向当地农民学习与土地相处的伦理以及以自然和谐相处的智慧,在原有的基础上进行修缮和改造,将本土的人文精神和自然景观、古朴建筑和现代生活相融合。


项目改造前



项目改造后



门前有石阶,是用有纹理天然石块的削成。种一些野花草在石阶缝隙内。取带有苔藓痕迹未经斧凿的石块砌成围墙,这样便有了山谷间的风味。



相较于“室” 的隐秘性而言,”客厅“是对外敞开的部分,位于建筑前部,是用来宴请宾客、朋友聚会的场所。



山中居室适宜明亮干净,不可太宽敞。明亮干净则令人心旷神怡,过于宽敞则费人目力。为了复原山中原始风味,让居住体验更加的神清气爽,后室的墙全部改成了全景玻璃,让后山的景色一览无余。透过玻璃,室内的人可以看到外面的阳光、风雨、感受到自然界的变化。



亭子下是SPA冲浪池,花池中种满了罗勒和香料,方便烹饪时新鲜采摘。



开放的大厨房有些夸张,为了瞒足众多客人可以同时参与料理,共享度假欢乐的时光。顶面天窗采光的设计让室内更具室外感。



吧台后面隐藏着顶级的BOSS音响设备和TV设备,可以移门推开却又不经意被发现,为了不同客人需求而设计。



柔软舒适的多功能榻榻米床。为满足度假时而超出人数而准备,能满足2-4人同时入住,也具备儿童在此同时玩耍沟通的场所。



精心挑选制作的橘色旧瓶灯,让房间更加温馨,床品按照5星级酒店的标准配置。



房间的浴缸将是推开度假时间后续的故事......


这种不破坏原有建筑外观的改造型乡村度假小屋被称为“超五星”,因为星级酒店所有的空间都是公用的,从公用区域跨到私用的房间,不会有诸如院子、客厅这样的过渡空间,但改造类的乡村老屋不同,它通常私密性非常好,有很大的院子,独立的客厅,视野开阔的露台,加上创意十足的配饰,柔软的床垫,绿色无污染的食材……,从内心的享受来说这些其实已经超过了五星级。


二、霸王岭雨林酒店:建筑与自然交融


霸王岭位于海南岛西南部昌江县境内,是海南省面积最大的林区,也是规划纲要首批17个重点景区之一。雨林老屋酒店位于霸王岭山脚下,原来是上世纪六七十年代青石结构职工旧住房、旧厂房,通过设计改造后,打造成了一家集黎苗风情、森工文化为一体的森林 旅游 度假酒店。


设计充分体现节能、环保。酒店拥有24栋青砖灰瓦的墅式院落,每套房都配有独立庭院、温泉泡池等设施。融和“霸之林、王之木、奇之石、温之泉”同时也拉开了霸王岭 旅游 风情小镇建设的一个序幕。


项目改造前


原始状态,上世纪六七十年代青石结构职工旧住房和旧厂房,宿舍联排单间,庭院、围墙。



项目改造后


雨林老屋的24栋小院依地势而建,分列三排,第三排位于最高处,第一排位于最低处,项目组仅用了8个月的时间完成了改造。


雨林老屋酒店改造按照修旧如旧的规划改造思路,通过修复、加固、重建、保留手工痕迹,营造农家院原生态的建筑风格。



房舍分为三排,最边侧是一条直接通向前厅的石板小道,两旁是葱郁的绿色植物,还有翠竹;一套一个院落,进入院子都是打开半人高木门。



夜晚的林荫小道,这是中间一排的房舍,有起高的阳台,都是独门独户的小别墅构造。



院落各有不同,有石板铺的小道,散落各处的鹅卵石,石桌、竹子,设计中充满意境。进入小院内,有树有石凳,到了晚上还有射灯,让人感觉到非常宁静。



这是带有桑拿室和温泉的院子,院中石阶上下有起伏,充满层次感。整个风格既乡村又现代。



室内装修豪华,房间分为一室一厅一卫,布局得当,动线合理;装修采用部分文化石点缀,肌理感很强,卫生间采用大量石灰石和鹅卵石,积极乡村气息。让人有种回归大自然的感觉。但房间内的设施却是非常现代化的,而且配备齐全。



到处是充满设计感的景观,大多是生活常见的物品,稍作加工便成了艺术品,石头、木头构成了景观的主元素。



风格独特的围墙设计,细高的塔楼、茅草门楼和文化石块堆砌构成了围墙,数十米之外就能看到木牌上刻着的雨林老屋四个字。



纯木结构的酒店大厅,木梁、木柱的错落,整个大厅通透宽敞,船木桌椅、红灯笼、木质窗棂构成了独特、质朴的民宿风格。进入雨林老屋酒店,会感觉一阵雨林气息迎面而来,不仅因为它的整个基调很让人放松,外观上给人感觉既 时尚 又古朴。



三、沿坑岭头村:艺术点亮民宿产业


浙江省松阳县的沿坑岭头村,有近400年 历史 ,距县城较远, 历史 上交通极不便利。如今的沿坑岭头村已入选为第三批中国传统村落,村内黄泥墙、小青瓦的传统民居随处可见,成片上百年的古金枣柿树更是村里的一大景观。


沿坑岭头村局部鸟瞰


2012年5月,浙江省丽水市技术学院美术系副教授李跃亮老师被下派到松阳县枫坪乡担任农村工作指导员兼枫坪乡党委副书记。画家出身的他闲暇之余常走村进户寻找可以写生的地方,一个偶然的机会他来到了沿坑岭头村——一个在当地下山脱贫政策鼓励下即将被废弃的村庄。


村落所在地自然环境非常好,整体山势如同一把金交椅,很是特别,村落周围植被繁茂,有良田美竹散落其间,传统民居高低错落的成片分布于各个小山坳中,两片集中成片的金枣柿树群可金秋时节可谓美不胜收。“画家村”的想法应运而生。


沿坑岭头村“金交椅”格局之座面部分

金枣柿树群局部(已落叶的前景树)


经过第一代住宿、第二代住宿的开发,促进了沿坑岭头村的 旅游 发展,村子的名气也随之大增。


沿坑岭头村错落有致的民居


第一代民宿(习称1.0版本),主要接待前来写生画画的学生,条件相对比较简陋,仅仅满足了基本的住宿需求。


一代民宿“得造花香”天井院


“得造花香”客房床铺


“得造花香”餐厅


二代民宿摈弃了高低床,以标准间为主。在一代的基础上对房子进行了适当的装修,屋内相对整洁干净,房内采用明瓦,窗户加大,满足通风和采光的需求。每个房间有了独立的卫生间,也出现了公共空间,布置了茶几、沙发等现代生活的元素。这样的民宿,以“速写小院”为代表。


二代民宿“速写小院”入口

“速写小院”标准间两张


二代民宿简单舒适,却满足不了画家创作的灵感。需要一个集住宿、茶歇、创作间等于一体的多功能三代民宿(3.0版),已成为“画家村”发展到此时能否有所突破的一个瓶颈。“柿子红了”便慢慢的生根发芽。


三代民宿选址根据房屋的位置及周边环境,民居的可塑性,以及主人的态度等,最终选择了现在“柿子红了”所在的这一栋民居。


民居位置不错,坐北朝南,刚好在路边,门前有开阔的山谷和层层叠叠的远山,且离村口近,交通比较方便。除去房子本身比较破旧之外,其他条件都很不错。民居建于1976年,占地160平方米,建筑面积300平方米,院落面积80平方米。主体两层加附属用房,坡屋顶,可以有较多的空间利用,也可形成丰富的空间层次。民居为木构结构,梁架结构完整且较为稳固,仅需局部进行结构加固,无需进行大的调整。夯土墙体,同时二层窗户本身较大,较好的规避了夯土墙开窗困难的问题。


“柿子红了”对面的山田景观


县领导给予了大力支持,由政府作示范、打头阵,以向村民租赁20年,并出资改造。原主人住在一楼的大房间,民宿的日常经营也由原主人打理。


整个房屋的改造主要由李跃亮老师和知秋画廊的吴小芳完成。李老师负责是建筑改造和硬装部分,主要包括结构的加固、屋顶的改造、门窗的替换、楼梯的设置、室内墙面的设计与处理、室内的地板处理、以及院落的设计和铺装。改造主要以安全性、舒适性、多样性与本土性为原则。


“柿子红了”一楼接待厅


安全性主要体现在民居结构的加固、屋顶的防水(防漏)处理。沿坑岭头的降雨量较大,当地的屋顶做法是在檩条上铺设望板,望板上直接搁瓦,屋面没有做防水处理,时间长了容易出现漏水、雨水腐蚀梁架结构的现象,需要经常对屋顶进行检修。这里解决办法是檩条上放木板,木板上做防水层,防水层之上才是望板,上面再搁瓦。檩条上的木板一是给室内一个比较平整舒适的屋顶界面,再则可以避免人直接看见防水材料。


改造民居所在地自然风光极好,南向可见远山、山谷、林木,阴雨天的云雾景观又是这里不可多得的自然之美。通透不仅在于“通”,更要“透”!将四时美景收于眼底,最重要是便是——窗,把原有窗户增大。因夯土墙体结构特征导致开窗面积不宜太大,因此窗户主要在纵向方向增高,并增加木过梁。一层原有的楼梯间十分暗,没有窗户。为了增加通透感,在楼梯间的墙上开了四个小窗,增加采光的同时,又创造了画框一样的效果。


这里还出现过一个有趣的小插曲:当地流传着一种在堂屋后面(正中间)开窗会漏财的说法,于是主人极不同意开窗。游说村民也是需要技巧的,如果四小窗避开中轴线来开,是不是就不算正中开窗了呢!增加了四个小窗之后原有的墙体“透气”了,屋外的绿色也被画框收入屋内。在二层的客房中,都增添了“天窗”采光,也为客房营造了温馨浪漫的氛围,白昼的阳光,夜晚的星空,只要你抬头,它们一直都在。


在公共区二层的咖啡吧有一处很有创造性的改造,原有南面墙体上有一处局部倒塌后残留的墙洞,改造成了顶部倾斜的大面积条形窗,在传统的老房子里又增加了几分现代的 时尚 感。


左:原有楼梯间墙面,比较封闭

右:在此墙面上增设了四个小窗


左:南部墙体原有的墙洞

右:墙洞改造后的效果


“柿子红了”与一般的民宿或农家乐的重要区别在于空间使用的多样性,这里既有针对不同使用需求的单间和套房,又有可供创作或交流的公共空间。从建筑平面上看,“柿子红了”在常规三开间正房的东侧有一个不规则平面的两层的结构。


主体部分的一层正中是原堂屋改成的接待厅,东西两侧分别为西侧原主人的居住空间和东侧两间独立客房;客房之间的过道可通往东侧的公共区域;二层正中是一个疏朗的公共空间,西侧有两间独立客房,东侧则是一个集茶饮、创作、居住为一体的多功能套房。


主体建筑的东侧被改造为整个民宿非常重要的公共区域,分上下两层,以楼梯相连,一层通过西侧过道可达接待厅;一、二层均为的可提供咖啡、茶饮的交流空间,吧台设在一层。这样的公共空间即适用于熟人的小聚会,又为陌生人的相识、交流提供了更为便利的场所。


左:茶室改造前;右:茶室改造后的效果(一)


茶室改造后的效果(二)


在满足安全性、舒适性和多样性之外,“柿子红了”在材料的处理和使用上非常注重本土性。改造中多采用当地传统的青砖、保留夯土墙、木隔断、红黑瓦顶,延续了浙南民居特色;室内地板和天花板尽量采用当地的旧材料,尽管旧材料在使用存在着重新拼接的难度,人工成本也相对较高,但保留了原始古朴之感,这是新材料所不能达到的效果;在屋面瓦的使用也上,也保留了当地传统的红瓦和小青瓦;公共空间和室内的墙面基本保持了原有的夯土墙或木隔墙,夯土墙仅做了简单的处理,保持原有的肌理与色彩;客房部分为了满足使用者对干净整洁的需求进行了风格适宜的室内粉刷。


经过改造,“柿子红了”已经拥有了一个多样的、流动的、有 历史 记忆的空间本体,更进一步功能与品质的提升就要依赖于室内的软装来表现了。


二楼楼梯尽端的陈设


“热爱自然,回归简单生活,追求小而微的生活,以及这样的乡村生活所带来的心灵修复和成长。”是室内设计师在体验了沿坑岭头村生活之后对“柿子红了”的定位。希望把自己对美的感受,对生活的理解,对居住使用者的尊重与体恤,落实到“柿子红了”的一器一物。在独立客房的设计上,分别采用“幽兰生前庭”、“野竹自成径”、“采菊东篱下”、“为梅且拆屋”、“陌上缓缓行”五个主题,既符合中国传统审美,也富有乡村野趣。大部分的家具采用木质等自然材质。房间的装饰大部分是来自这个村子,如盛花的土陶、采摘的果子、野花,每一个微小的细节都是经过设计师仔细思考和精心挑选的。


左上:“幽兰生前庭”主题房间墙面

右上:“幽兰生前庭”房间内茶具

下:“幽兰生前庭”房间内灯具与摆件


左:“野竹自成径”主题房间改造后效果

右:“采菊东篱下”主题房间改造后效果


左:“为梅且拆屋”主题房间改造后效果

右上:“陌上缓缓行”房间内摆件

右下:“陌上缓缓行”房间内茶具


公共空间的室内设计也是“柿子红了”出彩之处。二层低矮木梁结构的保留为咖啡吧创造了独特的空间感受。同时,咖啡吧的设计聚集了乡村、工业化、自然和7080怀旧等各类元素。桌子是利用收集来的旧木料由村民亲手制作,天蓝色的旧墙壁是原来留下的,并保留了剥落的状态,没有刻意重新粉刷,这块墙壁成为了留言墙,让充满 历史 记忆的老墙得以续写新的 历史 。


主体建筑二层正中的公共空间被用作了茶空间,命名为“茶余云起”,没有多余的装饰。中式茶几、简易的家具和通透的落地窗,既可以品茶聊天,又能观云。在家具的使用设计师也逃离了固有的模式,将柱间横梁作为茶几、鼓当凳子。灯具的选择上则与当地编织手工艺相结合,保留了当地的传统元素。


咖啡厅一层改造前

咖啡厅一层改造后

咖啡厅二层改造后的布置及陈设


“柿子红了”民宿改造总共用了40万元,硬装30万,软装10万,于2014年10月完工并正式投入运营。之所以叫“柿子红了”正是源于那村中180多棵的古金枣柿树,而“柿子红了”庭院内已为金枣柿预留下了树池,也是希望沿坑岭头的标志景观可以在这院子中得以延续。


“柿子”红了之后,画家村的名声更响了,游客多了,柿子也卖疯了,还有人远道而来就为体验一下“柿子红了”……


从计划整村搬迁到如今的画家村,沿坑岭头有了 历史 的转折。一间民宿的成名挽救了整个村子,这是我们从“柿子红了”中看到的最直观也是最好的结局。


“柿子红了”


乡村民宿设计主要是以旧民居建筑为载体,在实际设计改造过程中,需要以建筑本身为基础,实现物与景、人与物的完美融合。乡村老房子承载着时光的印记、记录着乡村的厚重 历史 ,通过对其进行改造设计,将老房子打造成为独具特色的乡村民宿,是老房子获得新的生命力、促进乡村 旅游 发展的重要途径。

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一块影响西方建筑史的“石头”

原标题:从古罗马到后现代,一种材料如何影响建筑史?

材料& 历史 &力量

当我们将大理石和古希腊,意大利文艺复兴或古典主义时期的白色大理石联系在一起时,我们会想到雅典卫城和米兰大教堂。

然而在古代,大理石的概念是完全不同的,它描述所有可抛光的石头,比如石膏,花岗岩或斑岩等。它们具有鲜明的色彩,直到19世纪这种观点依然普遍存在着。

大理石作为一种材料的 历史 也是一个关于各种颜色的石头的 历史 。

“a snow white and spotless stone.”一颗雪白与纯洁的石头。

来自瑞士Rheinwald的白色大理石,苏黎世联邦理工学院的地球科学收藏,Albert Heim Collection(1880)

大理石的地质定义也指白色,灰色或淡色的石头。大理石最重要的共同特征是其晶体结构和高密度,这导致半透明和光反射。特别是由于这些特性,大理石是一种非常受欢迎的建筑材料。

但是大理石难以开采,运输昂贵和有限的使用性使这些彩色的大理石成为了特殊地位和权利的象征。在19世纪,收集、鉴定和分类古董装饰石头成为罗马上层阶级名副其实的消遣。人们被这种材料杰出的文化意义所吸引。这些 历史 悠久的彩色大理石,它们的大小,组成和 历史 意义都是独一无二的。

彩色大理石

罗马建筑的标志

在古希腊(大约公元前五世纪),白色的大理石主要用作建造庄严的建筑和寺庙。这些材料象征了 社会 的富裕和繁荣。直到公元前三世纪,彩色大理石才开始用于整个室内设计。

万神殿的内部抛光的彩色大理石装饰,其中大部分仍然是原始的,是从罗马帝国的各个地方进口的。

相比之下,在古罗马使用白色和彩色的大理石相对较晚,但是使用更加的持久,罗马的大理石美学影响了整个西方世界的建筑史。随着罗马帝国的扩张和在公元前一世纪中期新采石场的整合,这种材料不再是仅用于罗马的公共建筑。

罗马帝国最重要的装饰采石场

彩色大理石的绚丽色彩,如今已成为罗马上流 社会 私人住宅和豪华别墅中备受追捧的身份象征。任何有抱负的人在家里都有彩色的大理石柱子,地板和墙壁上都覆盖着闪闪发光的、抛光的彩色大理石嵌板,与寺庙内部的嵌板一模一样。

随着时间的推移,彩色大理石的使用变得越来越复杂,艺术家们对其物质性和颜色的理解也是如此。在那个时代,人们尝试了各种各样的新技术,如大理石的应用或装饰性的镶嵌作品——本质上是一种“石画”。

公元前二世纪的彩色大理石地板

公元前二世纪的彩色大理石地板

十九世纪

石头在建筑中的分期

对于19世纪的建筑师来说,在罗马发掘过程中发现的装饰性石头是灵感的重要来源,创建的集合和相应的目录都是在这些石头的基础上建立起来的。这些不同的石头属于古代建筑的经典,在当时的现代建筑中被使用或模仿。

约翰内斯·奥贝克的石头描绘

庞贝城Casa di Sallustio的墙

罗马卡拉卡拉浴场(公元3世纪初)的建筑素描

著名的,精心设计的室内装潢由彩色和部分人造大理石制成,例如,柏林的新博物馆,维也纳艺术史博物馆内都可以看到。

Leo von Klenze,Walhalla,Donaustauf

Gottfried Semper,维也纳艺术史博物馆

一些最重要的古代大理石品种仍然可用,甚至在罗马帝国灭亡后仍零星开采。19世纪末,英国的石材商人威廉·布林德利前往希腊、土耳其和北非寻找遗失的古罗马采石场,重新唤起人们对古代彩色大理石的兴趣,他为采石进行了谈判并取得了一些让步。

1872年,埃米尔·德·梅斯特·德·拉韦斯坦(Emile de Meester de Ravestein)为他个人收藏的古代彩色大理石编录了一份目录。作者写道,他的收藏“应该激发对古人的模仿”,但不是通过复制或单纯的重用,而是以灵感的形式。换句话说,古代的石头是为了鼓励其他人在自己的国家发现宝藏,为艺术和现代工业开辟新的道路。因此,对这些石头的研究并不是为了引进古代建筑材料,而是为了训练和磨练对现代建筑材料的感觉。

二十世纪

现代主义的大理石

在二十世纪,彩色大理石的重要性再次发生了变化。水泥,钢铁和玻璃在建筑材料中发挥着越来越重要的作用,建筑美学经历了重大转变。天然石材和石材加工工艺越来越不受欢迎。然而,大理石从未作为立面材料完全消失,它在意大利拉兹奥纳利莫和travertine1的建筑中发挥着举足轻重的作用。

阿道夫·路斯(Adolf Loos)和路德维希·密斯·凡·德罗(Ludwig Mies van der Rohe)是这一国际风格的两位主要倡导者,他们也在一些最著名的建筑中使用了与过去相似的装饰性石材,强调其纯粹的物质性,在突出的位置将石材用于大面积的表面。

阿道夫·路斯(Adolf Loos)选择了前面提到的西波里诺(Cipollino)大理石作为维也纳Loos House一楼的立面和中间层,这种材料近年来首次出现。1910年9月30日,这位建筑师亲自到Euboea采石场挑选大理石,并在《Illustriertes Wiener Extrablatt》上发表了一篇书面辩护,他写道:“现在还没有人知道这种效果会是什么。”

西波里诺大理石从来没有被用于这样的体量。罗马陷落后,采石场被人遗忘了,而现在,米夏勒广场的这所房子将成为第一座用这种最美丽、最壮观的大理石建造的大楼。

Adolf Loos,House on Michaelerplatz,维也纳,1909-1910

Adolf Loos,House on Michaelerplatz,维也纳,1909-1910

和Loos一样,密斯·凡·德罗也是石匠的儿子,从小就学习如何使用天然石材。巴塞罗那馆,创建于1929年,被视为现代主义建筑的一个宣言,Mies van der Rohe将玉石作为一个独立的对象放置在空间的中心。

Ludwig Mies van der Rohe,巴黎馆

Ludwig Mies van der Rohe,巴黎馆

尽管现代主义建筑中对彩色大理石的审美方法与以前不同,但其复杂的内涵仍然存在,从而导致了这种材料至今仍具有的独特性。

半透明是在古罗马使用的大理石的特性之一,FranzFüeg的st . Pius教堂和Gordon Bunshaft设计的图书馆便利用了这种大理石的特性。

FranzFüeg,St Pius,Meggen,1964

Gordon Bunshaft, Beinecke Rare Book & Manu Library

二十一世纪

当代的彩色大理石

自古以来,彩色大理石一直作为一种建筑材料在不断变化的审美和 历史 语境中使用。目前在瑞士开采的石材数量远远少于19世纪,目前仅从75个采石场开采建筑材料。由于缺乏利润,大理石的使用受到了很大的限制。

狭义上的大理石现在只在瑞士的一个地方开采:在提契诺的Maggia山谷中,来自Peccia的浅色Cristallina大理石。相比之下,古代意义上的彩色大理石,即可打磨的彩色硬石,仍在开采中,包括胭脂石英石、绿石英石、安迪尔石英石和瓦尔泽石英石。

Andeer片麻岩有抛光表面,Valser quarzite大理石纹,Cristallina大理石抛光表面

上述所提到的所有装饰石材均包含在苏黎世联邦理工学院位于红格堡校区的材料收藏中,以及其他建筑材料,如木材、陶瓷、玻璃、金属、土坯、石灰、石膏、水泥或塑料。

当代建筑中对于石材的使用相比过去少了很多,它不像其他材料那样具有成本效益,而高层建筑的需求通常要更强的材料。但是,当建筑师决定使用大理石时,结果可能是惊人的。

奥斯陆歌剧院

©RafałKonieczny

©Gabriel Garcia Marengo

©Jean-PierreDalbéra

这座标志性建筑的目的是将现代建筑与适合歌剧院的经典风格相结合,最终结果非常壮观。奥斯陆歌剧院拥有倾斜的屋顶,允许行人走到建筑物的顶部,总面积达38,500平方米,是一个令人印象深刻的壮举。

为了给这座建筑增添一份宏伟的感觉,外面覆盖着白色花岗岩和意大利进口的白色卡拉拉大理石。这是用来雕刻米开朗基罗的大卫的大理石,使这座歌剧院真正令人印象深刻。

白色大理石城:土库曼斯坦

©Amos Chapple

©Amos Chapple

Marble House

©Wison Tungthunya

©Wison Tungthunya

©Wison Tungthunya

砖石建筑并非是冰冷的,它们充满感情,当我们置身在砖石建筑中,我们会想到一幅具有很多特征的画面,它将砖石建筑与某一个地方联系到一起,它的艺术特征,让我们在民族感和审美方面产生共鸣,同时也使很多事情变得合理。

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